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　　在《茶花女》正式演出前的一个晚上，大剧院歌剧厅，彩排仍在继续，而大剧院院长陈平也是观众之一。遇到重点剧目的彩排，陈平总是会来到现场，亲自部署演出前各个筹备环节，并给出具体意见。副院长邓一江则在一旁对一个场灯的安排，与导演沟通着。

　　等到《茶花女》彩排结束，已是晚上十点半了。大家以导演布洛克豪斯为中心围坐在一起，探讨彩排中出现的问题。关渤说，如果运气好的话，第二天就可以正式上演了。但是，刘佳的小组并没有因此松了一口气，因为他们知道，考验才刚刚开始。

　　原创舞剧《马可·波罗》是大剧院院庆三周年的献礼之作，也是其开业以来第15部自制剧目。然而在第二场演出第二幕开场前，女主演突然受伤，演出部立即找到B组演员，几分钟之后就让演员化妆上场，从而控制了局面。而在另一场原创歌剧《山村女教师》的一次演出中，由于场景转换由一个转台调控，演员在转台旋转过程中从不同位置上场时，机械意外出现了问题。虽然半分钟后故障很快排除，但旋转的角度已经与固定的音乐长度，以及演员上场节奏无法匹配。在现场的关渤当即冲到幕后，以少旋转一周的方式处理了这一突发情况。

　　曾给大剧院录制过开幕秀的中央电视台音乐频道制片人葛小红和关渤认识已经多年，谈到其工作风格，葛对本刊说：“他非常善于协调，如果遇到掌控不了的事情，也总能找到合适的沟通方式。”

　　关渤从2003年大剧院筹备期开始就一直在这里工作，中央戏剧学院戏剧文学系毕业的他，此前做过电影、电视以及广告，来到大剧院后最初负责戏剧戏曲项目，后来被派到演出部制作组进行剧目组织生产。作为演出部剧目制作执行负责人之一，关的办公桌上陈列着各种演出排期表，在放满了图书和资料的夹缝中，还塞着“简爱”茶桶、“图兰朵”书签之类的演出纪念品。关本人认为自己在团队中扮演的角色是服务者，协调和解决团队成员解决不了的问题。

　　葛小红想为《茶花女》拍一些幕后花絮，包括工作人员的状态。刘佳不以为然：“我们要么就是在飞快地吃盒饭，要么就是满场地跑，有什么可拍的？”但关渤却认为，幕后花絮有助于提高上座率。

　　现在的大剧院，吸引人们的已不仅仅是那座被称之为水上明珠的建筑了，它已成为北京观众享受高雅艺术的首选之地。先后有54个国家和地区的8万余名演员在这里登场演出，累计接待观众已达264.7万人次，开展的艺术教育普及活动则为3000余场。但关渤更希望“大剧院制作”的品牌能够早日建立起来。

　　演出部的一位员工曾将自己一天工作全部记录下来，结果竟然达到100多件。他们的办公室里长期放着一张床，这绝不是摆设，而是经常需要提前预定。甚至就连关渤儿子出生的日期，也是查着演出排期表特意选出的。每逢有人问小家伙的生日，关渤就会说：“是在《茶花女》刚结束、《弄臣》和《简爱》还没开始之间。”